打开戏剧的大门——《雷雨》
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Oct 24, 2019
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戏剧不一样，更具文学性的对白总是给人以享受的，台上的人对观众倾诉衷肠，观众只能在小小的舞台范围内思考这个社会，剧终时的谢幕打破一切幻想。
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作为一个伪文青的愤青，对于诗歌、音乐和书籍这类能够体现作者深度思考的东西我是有执念的，我常常愿意花时间去读一首好诗，听一首有力量的歌，或看一本大师的书，而戏剧是一个我很难参与进去的领域，主要是限制于资源的来源，很难随心所欲的去看一部饱受好评的话剧，去体会大师带给我的戏剧的冲突。
戏剧不同于小说之类的其它文学体裁，更不同于电影，小说可以潜入思想和感情，通过微妙、紧张和诗化意象在读者的想象中投射出内心冲突的混乱和激越，电影要跻身于社会和环境中来表现个人外的冲突，常常在一些时代背景下我不忍看一些写实电影，因为太像生活。戏剧不一样，更具文学性的对白总是给人以享受的，台上的人对观众倾诉衷肠，观众只能在小小的舞台范围内思考这个社会，剧终时的谢幕打破一切幻想。
研究生来到北京后，看剧的资源就非常多了，加上我非常幸运的被身为喜剧迷的王师姐收入门下，从此我就跟着师姐闯荡各大剧院啦！国庆前师姐就早早开始抢票，使得我人生意义上第一部走进剧院看的话剧竟然就是人艺版的《雷雨》，这部标志着中国现代话剧成熟的里程碑式的作品，也是我第一次在课本里学习到的新的文学体裁代表作品，如今展现在我的面前了。
和《雷雨》的缘分，大概就是从高中课本开始的吧，这几天回头有找出来拜读了一下剧本，当时课本里面选段是剧中的第二幕，鲁侍萍和周朴园相见，周萍打鲁大海的那一幕。当时，把《雷雨》当作戏剧这一全新接触的文学体裁来读，思考剧本中的遣词造句，分析每一个语气词的作用，老师讲解了这部戏的背景后，更加感觉这是一部有力量的剧作，不然我也不会唯独对这部剧有如此深刻的印象。
这次看的雷雨是北京人艺 2004 年原班人马演绎的版本，但作为一个戏剧萌新对杨立新、龚丽君这些老师的大名当然不熟悉，但他们演绎的角色确实让我信服。也许是因为书《家》里面老大觉新的悲剧角色令我太多同情，我最偏爱周朴园这个角色，原先对周朴园的理解是一个该被无情批斗的资本家，但又是怀念着曾经挚爱的有情之人，而杨立新老师的周朴园让我看到了更多东西，他一面扮演着严厉的封建家长拥有绝对权威的角色，而又会在夜深时突然表现出对周冲的慈爱，这里周冲对父亲的反常举动的表现更加凸显了悲情；他一面怀念着曾经挚爱的女人，三十年过去了客厅还摆放着旧时的家具，而在重逢相认后警惕的问出“说吧，你要多少钱？”的问题。我认为周朴园是本部剧最大的悲剧人物，就像《家》里面的老大觉新一样，可以明明白白的看到封建社会对他的毒害。对于蘩漪，这一版的《雷雨》以蘩漪为主角，这一点的设计在观看之前我是持怀疑态度的，但龚丽君老师演绎的蘩漪，从被迫喝药时候的绝望与愤恨，到苦苦哀求周萍留下时的渴望与失望，一个曾经心如止水，又被周萍与她的乱伦之情拯救，而后希望被再次浇灭时努力挣扎的女人活灵活现，第三幕中在窗外的黑影猛地关上窗户，配合舞美的设计是那么有力的控诉但其实又是那么无力的反抗。
因为知道这是一部彻底的悲剧，所以我是带着很沉重的心情在看的，但是剧院里却一阵阵的响起刺耳的笑声，可能是剧作改变上确实令周萍懦弱的角色、周冲单纯的角色容易产生喜感，我只能理解成这种喜感更能体现讽刺的意味了。
看到别人写的一句话，“经典戏剧之所以有经久不衰的魅力，就在于它能够超越时空的内容，用最原汁原味的内核打动观众。”，或许这就是《雷雨》几十年来一直重演的普世价值吧。